电视:“抵押品”,杀手和出租车的双重协奏曲

日期:2017-12-05 07:04:05 作者:陶愍鲜 阅读:

这个城市是洛杉矶,导演捕捉光线和夜间的气氛,通过使用数码相机,让图像特定的质地和框架的自由增加的感觉帮助感受到纪录片的强度从这种与自然的联盟(杀手和普通人),人们已经可以记住预期的心理维度,但也可以记住社会决定叙事对当代个人主义提出了质疑,并强调了美国人对实用主义的痴迷,追求独立的行动(文森特)他反对以梦想为动力的异化惯性(马克斯已经存钱了12年,以创建他的豪华豪华轿车公司)这种对抗的背后也是两种类型的电影会议,每个主角都将体现不同形式的生活原型每个角色都是在他自己的心灵世界中吸引另一个角色当犯罪凶手遇到现实戏剧的英雄时会发生什么当一个没有品质的人被推进黑色电影的致命宇宙时会发生什么现在不可能通过从深度确定中减去它们来定义电影角色,而不是从定义它们的电影摄影前景中去除它们这已经是热火和他的鬼魂的教训这两个男人用令人惊叹的动作场景珐琅,引起了一场严格定义舞台的斗争运动这一个,在抵押品中,确实完全由抽象和象征空间的构造引导,几何体积经受嵌套测试行动的所有感官鉴定用的巧妙标志着地形,突出差异的作用注册(社会的,个人的,神话)和个人绞纱是小说和悬念的规则责成他们反复离开然后,城市本身成为人物参照宇宙的抽象投影在一个序列中,当他被绑在一起,在死路尽头,驾驶他的出租车时,马克斯向街道嚎叫,再往前一点,充满了路人,现代城市的形象,一种现实的漠不关心在出租车司机的呼喊指导下,三名男子进入巷子,似乎在帮助他,但剥去了他的钱包通过改变空间,三位路人也改变了自己的身份,变成了残酷的警察电影,黑人电影的傀儡而且,从饱含世界的人行道到黑暗的小巷,装饰突然变得不同了另一个悬疑场景看到杀手的一个目标被困在一个办公室里,一个玻璃笼子放在现代建筑的高层,而杀手在下面的几个楼层可见,寻找他未来的受害者角色似乎被锁定,在水族馆中演变,他们必须离开以逃避限制他们的社会和电影命运随着故事朝着结果的方向发展,随着悬念的加剧,行动采取神话传说的诗意形式,进入另一个世界的诗意进入,镜子的多个遍历,提出通过分离受害者的刽子手,杀手的普通人的现实主义戏剧的黑色电影,从现实的虚构各种玻璃隔断的欣快和疯狂的毁灭察觉电影的结尾,在洛杉矶的地铁车里,很美它将密封那个将对方带入他想象中的人的(痛苦的)胜利,这将把他锁在一个盒子里抵押品,Michael Mann汤姆克鲁斯,杰米福克斯,马克鲁法洛(欧盟,2004年,